Hell's Highway, 2002.
Jeff Leroy
“É possível que uma pessoa tenha a alma tão fortificada por uma grande pureza e uma estreita união com os princípios intelectuais, até chegar ao extremo de inflamar-se só com um relâmpago da compreensão. Quero dizer: de receber a inspiração do Intelecto Agente em todas as coisas. Então, as formas que estão no Intelecto Agente se imprimem nela, imediatamente, de um só golpe e não se imprimem graças aos argumentos da autoridade, senão por uma disposição que inclui os termos médios. Pois nas coisas que você conhece somente por suas causas, as provas apoiadas na autoridade não são evidentes intelectualmente. Há, pois, neste caso, uma espécie de profecia, que é a mais alta das faculdades proféticas e a mais digna de ser chamada santa, constituindo o mais alto grau das faculdades humanas. Quem chega a este grau do conhecimento é chamado profeta, e para ele confluem todas as formas matérias que rivalizam em perfeição(…)”. - Ibn Sina.
"A sorte de seu pensamento já não é renunciar a si, mas renovar-se em imagens. Ele se representa – em mitos, sem dúvida – mas mitos sem outra profundidade senão a dor humana e, como esta, inesgotável. Não mais a fábula divina que diverte e cega, mas o rosto, o gesto e o drama terrenos em que se resumem uma difícil sabedoria e uma paixão sem amanhã." - Camus
O espaço é importante aqui como definição e delimitação do conteúdo, de como ele se organizará. No movimento que já começa em sua inércia, diferentemente de “camp blood” principal motivo desse aqui, o filme abrindo na estrada, no carro em plena aceleração, não há tempo para o desenvolvimento dos personagens ser feito em espaços de tranquilidade, de suspense, como a casa, o camping. A produção em linha, e o progresso desenvolvimentista precisa ser feita dentro da maquina em movimento, do aparato dentro do aparato, é uma obra acima de tudo sobre hierarquia de poder, sem possibilidades para a potência, porem o ato pelo ato. O didatismo virá assim para desmistificar tudo, não é como em alguns Hitchcock onde se finaliza a ação para se começar a construir a potência, sendo estritamente aristotélico e anti-filmico, sem abrir parêntesis, mas explicitando tudo por meio de vírgulas, de continuidade. De planos que se encaixam para produzir excitação e explosões, gêneros em revisionismo, a tecnologia é a própria antítese da técnica. O sonho é mimeticamente sonho, fulciano, o duelo é pura imitação e preciosismo pantomímico, leoniano, filme que se fecha em si pelo ódio ao clássico ao coringar e consolidar novos anti-heróis, até lúcifer não da mais. Essa síntese surgida da dicotomia em eterna presença, da linguagem aceleracionista, e da aparência se mostrando conforme pura referência sem sentido, a sabedoria vem de encontro para clonar esse anti-herói e dar ciência a ele, como a maquina almejada pelo mestre do suspense. O conceito se voltará contra seu fundamento material atiçando a independência e a aniquilação, criando um bunker, local delimitado para se orar contra o maul, contra a potência de que pode ser horror e pelo ato pornográfico sendo assimilado pelo movimento. Sem esquecer do foundfootage, da documentação que precisa ser feita, mesmo que as câmeras entre em conflito muito pela obsolescência; mesmos tipos de câmeras, com alimentação diferentes e que irão produzir imagens diferentes, mas que são unidas pela síntese de uma fraca quebra de expectativa de uma má piada. Assim sendo sem chistes e deslizes, mas a certa construção de uma obra-prima, de pontos de vistas assimilados, das ferramentas de linguagem usadas em combustão pelo fel pornô. O erotismo é esotérico demais para ser concatenado aqui, não um voyer que espreita através da moita a clareira do camping, mas esse não-ser sempre a beira das sinuosas estradas. Corrobora-se nesse sentido com o bom selvagem, a essência do próprio clássico reafirmando-o ao passo que é negado em frequência frenética de progressos. Do Bem platônico se tornando virtude a ser propagada através das cristalizações agora exotéricas, externas em referências extra-fílmicas; uma bomba atômica fascista, afinal um filme assumidamente amemericano. Como toda arte deve ser após o advento do cinematografo em seu constante avanço, dos neomessias: afirmação em suprassunçao.
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